在兰溪，李姓是个大族，如今在浙江金华兰溪夏李村李氏宗祠里，我们还可以找到飞将军李广和戏剧家李渔的名字。家父李长白天资聪颖，早年就读于西子湖畔的国立艺专，后跟随潘天寿、林风眠、李苦禅、吴大羽等大家学艺。他秉性高洁，豁达大度，文人气十足，一生不图名利，教学之余如闲云野鹤一般，游艺于琴棋书画之间，靠着个人的天资和勤奋在中国现代美术史上留下了浓重的一笔。
我的母亲汪采鸾出生于安徽省宣城敬亭山麓。系出名门，为我国近代史上洋务运动先驱者李鸿章的哥哥，两江两广总督李翰章之后（李瀚章之女李竹仙是我母亲的奶奶）。“敬亭山”山清水秀的天然美景，从小给于母亲对美的熏陶，爱唱、爱跳、爱画、充满了她童年的生活。听母亲谈起自己的家境，一座豪华庄园住宅，山环水绕，家有护城河和卫队，风光旖旎，景色宜人，鸟语花香，大片的山和地都是家里田产，真可谓是富甲一方。“九一八”抗战后，家园遭到日本侵略者的破坏，为了躲避战火，母亲全家逃难到了重庆。
父亲李长白年出生于浙江省金华兰溪县水亭镇夏李村。爷爷李松林，奶奶刘氏，皆务农。抗战爆发后父亲随抗日宣传队一路辗转云贵到了重庆。
年李长白参加杭州环湖赛跑得第一名，老师林风眠奖励一幅《竹石图》
年父亲毕业后校长潘天寿聘他在国立艺专教授中国画。母亲是父亲在重庆国立女师任教时的学生。外公汪原忠性情豪放浪漫，平时爱好研究美食，烧了一手好菜，喜欢京剧，还是京剧发烧票友。他在国民政府部门工作，从小在他母亲的培养下，练就了一手好字，专门为那些官员升迁写委任状，当时工资并不是很高。外公家里有7个孩子，我母亲是家中长女。在逃难的过程中家里生活艰难，经济拮据。
李长白夫妇与岳父合影于重庆
大闺秀出生的母亲聪明、美丽、善良又活泼，特别喜爱画画，功课也非常优秀。当时有很多的追求者，重庆中央大学的教授、院士等都托人来说亲，父亲也是母亲的追求者。父亲为了追求母亲，常常去外公家帮助外公、外婆做点事，家里若遇到难事，父亲主动去帮忙，照顾一下。在这样的气氛中，父亲跟外公、外婆相处的很融洽。外公和父亲在接触的过程中，观察父亲为人诚实厚道，对母亲无谓的关心,外公和外婆商量之下便斟酌将女儿许配于他,父亲特别欣喜。虽然父亲与母亲看似并非“门当户对”，但是在当时的战争条件下，由于对绘画的共同痴迷，让他们走到了一起。抗战胜利后，年9月父母亲在杭州喜结良缘。
当时国立艺专所有师生潘天寿、吴大羽、张书旗等都前来参加祝贺父母亲的婚礼，好友著名版画家章西崖、黄永玉特意从上海坐火车赶到杭州前来祝贺。年李长白个人画展在中国美术馆展出，黄永玉收到我母亲的画展邀请函，特意从湖南湘西凤凰城赶回北京参加画展。当时看到家父个人相片感慨的说：“时间过的真快啊，转眼几十年过去了”。并提到了父亲当年结婚时婚礼的盛况。父亲戴着一顶法兰西帽，穿着一件长衫，风度翩翩，英姿飒爽，非常气派。由于志趣相投，婚后父母的日子是苦中有乐，过得很充实。每日徜徉在画案前，夫妇齐眉举案入画中，真可谓如鱼得水，相得益彰。
婚后，父母亲又到了上海。父亲在上海时主要靠给上海人民美术出版社画年画、连环画维持家庭生活。
年华东艺专在无锡成立，父亲被聘请到学校当讲师，父亲带着我去了无锡。当时母亲在上海电力局工作，工作能力很强，单位领导都很器重她。年无锡华东艺专搬迁南京，改名为“南京艺术学院”。父亲又带着我先到了南京。母亲辞去上海工作，带着弟弟妹妹到南京和我们相聚。
李长白全家与外婆合影
南京艺术学院新成立了专修科，因缺乏工笔花鸟画教师而动员多面手的父亲任教。60年代前，父亲一直从事人物画创作，学校领导需要父亲改教工笔花鸟。从此，他40年如一日，研究编写花鸟画教材，收集了大量的写生素材，跑遍了祖国各地，先后到广州植物园，菏泽牡丹区，攀登泰山观日出、上黄山，洞悉生物势态、色泽、自然景观气质，为工笔花鸟画培养新生力量。
他治学严谨，认为学习上要重视写生，要见多识广，才能有艺术活力。培养学生热爱生活，热爱自然，能从景物中发现景趣、情趣、意趣。在理论上牢牢把握“外师造化，中得心源；借鉴古人，吸收西洋”的精诣，树立了自己关于景、情、意的认识论。
父亲经过长期的教学实践，积累了一套独具特色的李长白工笔花鸟画教学体系。他把宋画的精髓和西洋画色彩色调的关系融汇其中，编写出版了《花卉写生构图》上下册、《花卉设色技法》、《鸟禽工笔写生设色技法》这四本书由各家出版社多次翻印，在海内外发行量高达几十万册。
难能可贵的是教材中所有作品都是父亲在生活中写生创作出来的，教材中每一句话，每幅图都凝聚着父亲含辛茹苦的研究心血。年，这套书已列为教育部中小学的馆配项目，它不仅可以作为美术院校的优秀教材，也是广大工笔花鸟画爱好者的良师益友。社会影响之大，有如学者评曰“李长白老师出版的几本工笔花鸟教材，比一个美术学校的作用还大。”
虽然父亲不追名逐利，但对于社会责任绝不推卸，年父亲接受文化部的国礼任务创作《风竹锦鸡》、《牡丹绶带》作为邓颖超第一次出访日本的国家礼品送给日本首相。由于时间太仓促，父亲没日没夜一个多月的时间赶作，嘴角起了泡，头上长了包，劳累的上了火，后因国家博物馆要求复制《风竹锦鸡》一幅被收藏。
李长白工笔花鸟画教学体系，是“前无古人”之举，是中国工笔花鸟画蓬蓬勃勃发展了千余年以来自然而然的总结，也是适应当前和今后方兴未艾继续发展趋势的所为。年，江西美术出版社出版孔六庆著《中国画艺术专史，花鸟卷》（该书是横跨九五至十五两个五年计划的国家重点图书出版项目）。父亲除了被重点记载外，还被评：“现代中国工笔花鸟画复苏的开派者惟于非闇、陈之佛、李长白三家也。”
父亲在他50多年的美术教育生涯中，一面认真、出色的完成美术教学任务，一面精心、刻苦地从事中国画的探索和创作实践。确实，他的一生，只以群蜂酿蜜、桑蚕造茧的精神，做自己想做的事情，因此他艺术的许多方面才能臻于完美，达到“字正腔圆”的境地。他的为人治学，天下有口皆碑，由于一生认真教学，清新修身，桃李满天下，所以获得所有人的敬重。
作为父亲一生事业的好帮手，母亲生活上无微不至照顾他，在具体环节方面帮助他，有些工作如抄写，如《花卉设色》中的部分图例染色都是由母亲帮助绘制完成的，在父亲的许多作品上都留下过她的笔迹。记得年父亲受浙江美术学院潘天寿院长邀请去浙美主持工笔花鸟画教学。浙江美院想调父亲去任教，南艺未同意。最后校方答应借调父亲去浙美半年培养几个教师，在这段时间，家庭的重担都落在了母亲的肩上。正是母亲无私的付出，从而让父亲无后顾之忧，为父亲教学、创作提供了良好的条件。她相夫教子，默默无闻，以贤内助的美德支持着父亲的事业，在我们家可以说母亲是位无名的英雄。
母亲在父亲的影响下，画的一手好丹青，她热爱工笔花鸟，对工笔花鸟画造诣尤深。
一有空便提笔凝思，勾勒染色，每画必富有情意。尤其渲染设色时，她会折一朵新鲜的花摆放在眼前观察、理解、感受后才下笔渲染色彩，这样画出来的花就很生动、鲜活，色彩浓淡自然，优雅成趣，颇有独到之处。
我是家里长子，年少时足球、舞蹈样样在行；弟弟采白苏州大学艺术学院副院长、教授。他热爱体育，是院里舞蹈队主力，参加过全国院校汇演。小妹莉白随父学画。我们李家的男性热情开朗，喜欢运动；而母亲和小妹则比较内敛，显得温文尔雅。记忆非常深刻的是中学时，父亲为了让我们三人能专心读书，学习外语，每天早晨亲自出门买全家人的早餐。他始终给我们讲“建设国家要靠理工科，督促我们一定要好好学习。”
文革后，父亲的观点改变，教导我们还是学点雕虫小技，任何社会都缺不了手艺人。就这样在父亲的影响下，我们开始随父学画，长大后都取得了一定的艺术成就。父亲在艺术理念上对我们的影响很大，他常说绘画艺术的成功是从方方面面修养中来的，如下棋、弹琴、舞蹈、体育，甚至与绘画看似无关的东西都可以吸收，只要有营养的，你能吸收的都要吸收并且悟性很重要。我们兄妹三人作品得家父真传，风格一脉相承，全面地体现了“李派”工笔花鸟的特色。
平时家里除了母亲做饭以外，我们兄妹三人各居一室，朝夕埋首作画，在画画中大家常有交流，每年过年时父亲常带着我们一起合作画画，忙的不亦乐乎。母亲常常抱怨：“明天都过年了，菜还不齐。”我赶快骑车去菜场一看，菜已经不多了，像这种情况，我们家常见。父亲平时少与人应酬交往，不抛头露面，争图虚名，展览会也较少参加，不轻易售画。晚年时父亲领着全家完成了一幅工笔花鸟画巨制。
该作年酝酿，年完成，是由十张四尺熟宣组成的连屏，纵厘米，横厘米，画幅之大，创有史以来工笔花鸟画作品的巨制之最。寓意之深，表达了内心对伟大祖国在新时代崛起的讴歌之情。满幅风动中欣欣向荣的各具姿态的荷花，除了造型生动外，其数量的“56”朵，暗喻了中华民族大家庭中各民族总和之意，画中鹭鸶数量的“3”之谐音的“三思”以及飞翔的姿态，乃心系国家民族稳步发展的深意，构图形式的“十连屏”，乃为希冀人间一切都能十全十美的象征寄寓。显然，这一切的经营，是强烈的时代脉搏之跳动，既是父亲在生命最后时刻对祖国时代的礼赞，又是他自己艺术的绝唱，此外，这也是我们全家幸福生活的合唱。
父母亲虽都与世长辞，但他们的音容笑貌常浮现在我眼前。人生真的很快啊，祝愿父母在天堂一切安好！祝愿我们还有时间，还有活力，在这夕阳无限好的时光，在绘画艺术的过程中做点努力吧！
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